فصول من مذكرات سيلفيا كريستل: أيقونة السينما في سبعينيات القرن الماضي (1)
رضا الأعرجي
عام 1974، وبعد جدل طويل مع الرقابة، حقق الفيلم الإيروتيكي، “إيمانويل”، نجاحاً كبيراً عند عرضه في فرنسا، وانتصاراً في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم من اليابان إلى الولايات المتحدة.
كانت الصورة التي زينت دور السينما هي صورة فتاة مجهولة تبلغ من العمر 20 عاماً تقف عارية وضعيفة وبملامح بريئة على كرسي من الخيزران.
بين عشية وضحاها، دُفعت سيلفيا كريستل إلى النجومية العالمية (في ذروة شهرتها دُعيت لإلقاء كلمة أمام البرلمان البرازيلي) وتحولت إلى رمز للتحرر الجنسي.
وُلدت سيلفيا كريستل في عائلة محافظة، وتلقت تربية دينية صارمة للغاية. ولكن بعد فوزها بمسابقة ملكة جمال التلفزيون الأوروبية عام 1973، كانت مدفوعة بطموحها الخاص لتصبح ممثلة، فخضعت لاختبار أداء لدور المغوية البريئة في فيلم “إيمانويل“.
ومن خلال النجاح الهائل لأفلام إيمانويل الثلاثة التي لعبت دور البطولة فيها، أصبحت محبوبة هوليوود، حيث أغوت وأغويت من قبل الأغنياء والجميلات في العصر الذهبي للسينما. لكنها وجدت نفسها في قالب نمطي، وغالباً ما لعبت أدواراً استفادت من تلك الصورة، وأبرزها بطولة في فيلم مقتبس من رواية “عشيق الليدي تشاترلي”، وسيرة ذاتية مليئة بالعري عن جاسوسة الحرب العالمية الأولى، ماتا هاري، والتي لعبت فيها الدور الرئيسي.
أصبحت سيلفيا ضحية براءتها، حيث أراد الناس إيمانويل، وليس سيلفيا. كان الثمن الذي دفعته مقابل صعودها الصاروخي هو انحدار سريع بنفس القدر إلى الإفراط في الكحول والمخدرات حيث هددت حياتها العاصفة بالانهيار.
يروي كتاب “تجريد إيمانويل من ملابسها: مذكرات سيلفيا كريستل” قصة واحدة من أشهر أيقونات السينما في أوروبا والثمن الذي دفعته مقابل جمالها وبراءتها، بكل صراحة وصدق مؤثرين.
***
وصل آخر قطار إلى محطة أوتريخت بصخب، كما يفعل كل مساء بعد التاسعة بقليل. انتهى النهار منذ ساعات، لكن الليل لا يحل إلا مع هذا الصمت. بدأت موجة برد قارسة اليوم.
‘لقد وصل الشتاء بالتأكيد” أعلن أحد الزبائن في مطعم الفندق.
محطة أوتريخت ضخمة، وهي الأكبر في هولندا، ولها فرع متشابك يؤدي إلى رصيف ضخم ومنظم. يصل إليها المسافرون من جميع أنحاء العالم، ليوم أو شهر، لزيارة سوق الماشية، والمعارض التجارية، واستكشاف آمال وتجارب حياة المدن الكبرى.
أنزل الدرج الرئيسي ببطء، وأرضياته تُصدر صريراً رغم خفة خطواتي. أحاول ألا أُصدر أي ضجيج، تحسباً لازدحام الفندق – مع أن أضواء الردهة مُطفأة. لا يوجد سوى ذلك الضوء الأحمر الذي يتسلل عبر النوافذ الكبيرة، مُضفياً توهجاً على كل قطعة أثاث، وكل صف، وحتى على المزهرية الصينية الموضوعة على طاولة الاستقبال. يومض هذا الضوء الأحمر وينطفئ، مُبدداً ظلمة الليل. في الفندق، الظلام ليس أسود أبداً، بل أرجواني.
العرض مُقرر الساعة العاشرة. أعبر المطعم الفارغ؛ لا بد أن الزبائن تناولوا طعامهم مبكراً بسبب البرد المفاجئ. أتجه نحو المنضدة. إنها نهاية الأسبوع، وقد غادر الزبائن متعبين.
أشعر بخيبة أمل. أستمتع بتقديم عرضي الصغير. عادةً ما نُقدمه معاً، فالأفضل أن نبتسم ونحمي بعضنا البعض. نستخدم دائماً نفس أغنية “أنت فقط” لفرقة “ذا بلاترز”. أركب دراجتي وأدور بها حول البار، وأدور في الممر الواسع. أُقابل كل زبون بابتسامة محايدة، لا سعيدة ولا حزينة. أمد ساقاً، ثم الأخرى. تنقلب تنورتي على السرج، وأدير رأسي ببطء من جانب إلى آخر، محاولةً جعل خصلات شعري القصير ترفرف. ماريان خلفي على الرف تُلوّح بيدي. ألتقي بعيون الزبائن المُستمتعة دون أن أقرأها. أتأكد من سعادة الجميع. عادةً ما تكون الوصفة ناجحة – يضحكون بصوت عالٍ، يُشجعونني ويصرخون:
أحسنتِ يا سيلفيا! افعليها مرة أخرى، ساقاكِ معاً هذه المرة.
هكذا تسير الأمور عادةً، لكن ليس الليلة. أنا وحدي ولن أقدم عرضاً لأحد. قررتُ العودة إلى غرفتي.
ينفتح باب الصالة، فيدخل ضوء ساطع. أقفز.
آه، أنتِ هنا يا سيلفيا! أتيتِ. هل أنا وحدي؟ تعال إلى هنا يا بيتر! سيلفيا ستُقدّم عرضها لنا فقط.
أومأت برأسي ببطء، بحذر. لا أستطيع الرفض، لا أستطيع رفض “العم” هانز. كنت أرتدي زيّ الأداء الخاص بي – تنورة صوفية قصيرة وقميص وردي باهت قليلاً يتماشى مع جواربي الضيقة.
لا يزال بيتر يرتدي مئزره. إنه مساعد الطاهي. وجهه أحمر منتفخ وعيناه واسعتان غائرتان لامعتان. يرتدي العم هانز دائماً نفس البدلة الرمادية، غير مكوية وقصيرة جداً، كاشفة عن جوارب بيضاء ناصعة. وجهه مستدير. شعره دهني ومُلصق للخلف. لا أستطيع تحديد طول شعر العم هانز. هل هو طويل تحت كل هذا الكريم؟ طالما… الشعر مخفي في كعكات شديدة والتي تتساقط في الغرف في الليل بحرية وناعمة على طول ظهور النساء اللواتي أراهن أحيانًا؟
هيا بنا. ابدأي، ليس لدينا وقت نضيعه يا عزيزتي.
أضاء العم هانز مصباح الطاولة ليتمكن من رؤيتي بشكل أفضل. ركبت دراجتي وتجولت بها مرة واحدة في صمت، لا أريد أي موسيقى. مددت ساقي، دون أن أنظر إليهما. أشعر بنظراتهما. استقرت على جسدي كالدمل. أزعجتني وجعلتني أشعر بالتعب، لكنني واصلت، لا حزينة ولا سعيدة، لن أتوقف. أدور، أنا بهلوانية، قطة رشيقة، طفلة جميلة. أدور بدراجتي حول البار. يمد العم هانز يده في كل مرة أمر بها، محاولًا الإمساك بي كما لو كنتُ لعبة في مدينة الملاهي. انزلقت قليلاً لكنني استعدت السيطرة. مرة أخرى وسأتوقف، لقد قررت. هذا كل شيء الليلة.
نهض العم هانز. وبيتر. فجأةً، وقفا أمامي، يسدُّان طريقي الدائري. حشرا عجلة دراجتي الأمامية بأقدامهما، وأمسكا بكتفيّ، ووضعا يداً على فمي. لم أصرخ. كنتُ أعرف ذلك. سحب بيتر يديّ خلف ظهري، وأخذ منديلاً منسياً من على الطاولة وربطهما معاً، يشدُّهما بقوة، يريدني أن أتألم، لكنني لم أفعل. وقفتُ بلا حراك، أنتظر. أريد أن أرى شعر العم هانز منسدلاً، وأن أشعر بيديه اللزجتين غارقتين في الخوف. دعه يتعرق برغبته عليّ، كاشفاً عن نفسه كما لو أنه لا أحد يعرفه. أريد أن ينفجر الغليان. أنا أنتظر.
يُخرج “العم” هانز لسانه السميك، المُبقع، ذو اللون الوردي المائل للبني، يهزه كأفعى تُصدر صوت هسهسة. يُمسك وجهي – الأصغر من يديه – ويُميله، ثم ينحني ليتمكن لسانه من الوصول إلى كل جزء من بشرتي. يسيل لعابه، يلعقني ببطء من رقبتي إلى صدغي، ومن أسفل إلى أعلى، ثم يبدأ من جديد. لسانه سميك، ساخن، دفعه بقوة، قريب جداً ولكنه غريب جداً، مجهول جداً. لا أتحرك. أترك يدي معقودتين في المنديل، وأترك وجهي يُلطخ بلعابه، ليفعل ذلك.
صرخت العمة أليس وهي تدخل الصالة قائلة: “ماذا يحدث هنا؟“
لا شيء، لا شيء. ردّ العمّ هانز. نلعب مع سيلفيا.
تقترب العمة أليس، رشيقة، سريعة، وجريئة. تضغط على مفاتيح الإضاءة بقوة وهي تقترب، فتضيء الحانة كضوء النهار، ثم ترفع صوتها.
سيلفيا، عودي إلى غرفتكِ فوراً. عليكِ الاعتناء بأختكِ، إنها مريضة. أسرعي الآن، الوقت متأخر.
التفتُّ نحوها، آخذً بكل قوتي المنديل الذي لا يزال يُقيّد يديّ. نهض العمّ هانز مجدداً وهو يغادر الغرفة دون أن ينبس ببنت شفة، ورأسه منحن. تبعه بيتر. راقبتهما العمّة أليس وهما يرحلان صامتين، ثم رأت المنديل يسقط على قدميّ. أخفت رأسها بين يديها وهي تُطلق تنهيدة عميقة، وكررت بصوت أهدأ وأهدأ: “ماذا يحدث؟ …”
لقد خرجت من هناك.
كنت في التاسعة من عمري. كان ذلك في فندق والديّ، حيث نشأتُ – فندق كوميرس، ساحة ستيشن، أوتريخت. تلك كانت فوضى طفولتي.
(يتبع)
