“قصر البحر” بآسفي.. لوحة “الموناليزا” في ورشة للحِدادة

عبد الله النملي

         مشروع إنقاذ “قصر البحر” بآسفي، هو عملية تدعيم وترميم واسترداد لهيبة مدينةٍ كادت أن تفقد بوصلتها التاريخية تحت وطأة الأمواج وإهمال الزمان. الأشغال التي تجري اليوم، ليست مجرد أحجار وإسمنت وفولاذ، بل هي كذلك “درعٌ وحياة” لمعلمةٍ صمدت خمسة قرون لتجد نفسها أخيراً في مأمن من ضربات الأمواج التي لا ترحم، وكأن البحر قرر استعادة “قصر البرتغال” إلى أعماقه.

بناء حاجز وقائي ليس جداراً للفصل، بل هو “يدٌ حانية” تمتد وسط الزبد لتتلقى الصدمات بدلاً عن القصر. إنه “هدنةٌ” مفروضة على المحيط، ليتوقف عن قضم تاريخ المدينة، ويتحول من هادمٍ للجرف إلى جارٍ مؤدب يكتفي بالنظر.

ترميم الأسوار وتدعيم الجرف، يعني أن آسفي قررت “تأصيل” تاريخها مجدداً. فالمَعلمة التي كانت تبدو كأنها تتأهب للسقوط في قعر المحيط، أصبحت الآن تمتلك “قدماً راسخة” في الأرض. هذا المشروع يُفترض أن ينهي حقبة “الارتجاف” ويؤسس لحقبة “الاستقرار”.

المشهد التراجيدي.. “الترميم” و “التهديم الصامت”

“قصر البحر” صمد قروناً أمام أمواج المحيط الأطلسي، لكنه اليوم يواجه تهديداً آخر أكبر. يا لها من مفارقة حزينة، مبنى أثري صُنّف ضمن “عداد الآثار” لحمايته، تمرُّ على بعد متر عنه السكة الحديدية وقاطراتٌ عملاقة تحمل أطناناً من المعادن من المركب الكيماوي والفوسفوري إلى الميناء، تهز أسواره، وتتسبب في تآكل بنائه البرتغالي العتيق، حيث يلتقي “الترميم” بـ “التهديم الصامت”.

في هذا الركن من آسفي، تلتقي ثلاثة عوالم في صراعٍ صامت، عظمة التاريخ (القصر)، وعنفوان الطبيعة (المحيط)، وجبروت الصناعة (السكة الحديدية والميناء). لكن المفارقة هنا جارحة، فالسكة لا تمرُّ بجانب القصر فحسب، بل تمرُّ كأنها “سكينٌ” يُعمل في جرحٍ قديم. هنا في آسفي، ينامُ قصر البحر كملكٍ مخلوع، تُقلقه في مضجعه قرقعةُ العجلات. كلما اهتزت الأرضُ تحت ثقل القاطرة، سقطت ذرةُ رملٍ من ذاكرته، وتصدّع حجرٌ شهد على ملاحم البحارة.

وهنا تصطدم أرقى أنواع الحماية المائية بأقسى أنواع الضرر الميكانيكي. إنه تناقضٌ يجعل من “قصر البحر” كائناً حياً يُعطى الدواء بيمينٍ، ويُحقن بالسمّ بيسار. إنه لقاءٌ بين “التاريخ” الذي يمثله القصر، و”العابر” الذي تمثله السكة. والأسف كل الأسف، أن “العابر” هنا، يملك القدرة على هدم “التاريخ”.

بينما صُممت أساسات “قصر البحر” لتمتص صدمات الموج المالح، لم تتحسب أبداً لـ “زلزال الحديد” اليومي. كلما مرّ قطار الفوسفاط الثقيل، ارتجفت حجارة القصر التاريخية، كأنها أنّة مكتومة لشيخٍ طاعنٍ في السن يُجبر على الركض. هذا الارتجاج ليس مجرد ضجيج، بل هو “تفتيتٌ بطيء” لذاكرة المدينة.

في آسفي، يبدو أن القدر أراد لـ “قصر البحر” أن يعيش قصة حب مستحيلة، فبينما تُبنى له “دروع الملح” لتصدّ عنه غدر الأمواج، تُترك “قاطرات الحديد” تنهش أساساته من الخلف. يا له من مشهدٍ سريالي!، الحاجز الوقائي الجديد يمتد كـ “ذراعٍ رحيمة” تمنع البحر من بلوغ الجرف، وتهمس للقصر: “نمْ بسلام، فلن تبتلعك اللجة”. لكن، ما إن يغمض القصر أجفانه، حتى تأتي السكة الحديدية بجواره والقاطرة الثقيلة لتهزّ مضجعه، وكأنها تذكره بأن “الخطر” لم يعد يلبس ثوب الموج الأزرق، بل يرتدي قناع الحديد الرمادي.

إنها تراجيديا حقيقية أن ينجو الحصنُ من مدافع السفن وغزوات القراصنة عبر العصور، ليجد نفسه اليوم يصارعُ “رعشةً” لا تتوقف، يسببها حديدٌ يمرُّ بلا استئذان، ضارباً عرض الحائط بقدسية الأثر، تاركاً القصر يواجه مصيره وحيداً، بين صخرٍ ينهار، وقطارٍ لا يرحم.

الترميم تحت وطأة “الرعشة”

كيف يمكن للحجر أن “يبرأ” من جروحه وهو لا يتوقف عن الارتجاف؟، إنها عملية “ترميم فوق الزلزال”. فالمواد الحديثة والتقنيات التي تُحقن اليوم في جدران القرن السادس عشر لتثبيتها، تجد نفسها في صراع يومي مع “رجّة” القطار التي تفكك ما يُبنى، وتزرع شقوقاً مجهرية في جسد الأثر.

في جهة البحر، نرى “فن البقاء”، جرفٌ يُدعم، وأسوارٌ تستعيد شموخها، وحاجزٌ هندسي ينمّ عن تقديرٍ عميق للتاريخ. وفي الجهة الأخرى، نرى “ضريبة الفناء”، سكةٌ حديدية باردة تمرُّ غير مبالية بكل ذلك الجمال، كأنها “ندبةٌ” في وجهٍ تم تجميله للتو.

“قصر البحر” بآسفي اليوم، هو الرجل الذي نجا من الغرق، ليجد نفسه مقيداً فوق قضبان القطار. إننا نبني له درعاً من جهة الغروب، ونترك تحت قدميه “لغماً” من جهة الشروق. هو حصنٌ يبتسم للمحيط بامتنان لأن حاجز أموني كفَّ عنه الأذى، لكنه يلتفت بحزنٍ نحو السكة، متسائلاً: أيُّ جدوى لترميم جسدٍ، والارتجافُ يسكنُ العظام؟، إنه صراعٌ بين حداثةٍ تفتخرُ بقطاراتها، وأصالةٍ تستغيثُ بحجارتها. وفي المنتصف، تقفُ آسفي شاهدةً على بقاءٍ مع وقف التنفيذ.

هنا تبلغ “الخصومة” ذروتها، “قصر البحر”، ذلك الحصن البرتغالي الشامخ الذي صمد قروناً أمام عتوّ الأمواج وصروف الزمان، يجد نفسه اليوم من جهة في مواجهة “عدوٍ” من نوع آخر، الارتجاج الصامت والمستمر، ومن جهة أخرى في موقف “الأسير”، من أمامه المحيط الذي يقضم أطرافه بفعل التعرية البحرية، ومن خلفه السكة التي تهزُّ أركانه وتصدّع جدرانه. إنه يعيش حصاراً مزدوجاً: البحر يريد استعادة حجارته ليعيدها إلى قاعه، والقطار يهزُّ ثباته ليُسرّع من السقوط.

إن مرور السكة الحديدية بهذا القرب الشديد جدا، هو بمثابة “حكم بالإعدام البطيء”. فالمبنى الذي يقاوم “النخر” البحري من الأمام، يتلقى “الطعنات” من الخلف عبر الاهتزازات الميكانيكية التي تُضعف الروابط بين حجارته التاريخية. إنها الخصومة في أبشع تجلياتها: حين تضحي المدينة بـ “أيقونتها” من أجل “قاطرتها”.

إذا كان البحر هو “العدو القديم” الذي يصدم القصر بأمواجه، فإن السكة الحديدية هي “الخنجر الصديق” الذي يطعنه في ظهره. إنها علاقة قائمة على الارتجاج المستمر، حيث تصبح الحجارة التاريخية مجرد صدىً لمرور المعادن.

سيزيف الآسفي: حجارة تقاوم الفناء

كل قطار يمر بجانب “قصر البحر” هو بمثابة فصل من فصول التعرية القسرية. تخيل تلك الجدران السميكة التي بنيت لصد المدافع، وهي الآن “ترتعد” تحت ثقل أطنان الفوسفاط. هذا الاهتزاز الميكانيكي ليس عابراً، إنه يتسلل إلى المسامات الدقيقة للصخور المنحوتة، يفكك “العرَق” التاريخي الذي يربط بين أجزائها، ويحول الصمود التاريخي إلى هشاشة بنيوية.

“موسيقى” التدمير الذاتي

هناك مفارقة مؤلمة في الأصوات، هدير المحيط، صوت طبيعي ألفه القصر لقرون، ورغم قسوته، فهو جزء من هويته. صرير السكة، صوت غريب، معدني، حاد، يترجم مأساة “الحداثة” حين تدوس فوق “الأصالة”. القطار لا يمر صامتاً، إنه يترك خلفه موجات من الضغط والارتجاج الأرضي الذي يجعل “قصر البحر” أمام واقع فيزيائي مدمر.

الحصن الذي فقد “خلفيته”

تاريخياً، كان القصر يطل على المدينة ويحميها، واليوم، تم عزله تماماً. السكة الحديدية أصبحت “قيداً” يطوق عنق المَعلمة. بدل أن يكون القصر مزاراً تلتحم فيه أقدام الزوار برمال الشاطئ، صار محاصراً في “جزيرة معزولة”، مقطوعاً عن امتداده الحضري بأسوار وسكة حديدية.

بين كل قطار وآخر، يلتقط “قصر البحر” أنفاسه المُنهكة. ينظر إلى مياهه البعيدة، ويتحسس جروحه التي لا تراها العين المجردة، بل تشعر بها روح المدينة. إنه ليس مجرد مَعلمة تتداعى، بل هو قلب آسفي الذي يُداس كل يوم تحت عجلات التنمية. كل صفارة قطار هي نعيٌ مؤجل ل “برج” قد يسقط، أو جدار قد ينهار، في صراعٍ غير متكافئ بين السكة وقدسية الحجر. يا لتعاسة القصر، يواجه الموت غرقاً في اليم، والموت رعباً من ضجيج الحديد.

إن وضع السكة الحديدية بجانب “قصر البحر” بآسفي يمثل “قمة التناقض الوجداني”، فالمسار الذي ينقل ثروة البلاد، هو نفسه المسار الذي يستنزف تاريخ البلاد. هي خصومة لم تعد تقتصر على حجب “الإطلالة”، بل أصبحت تهديداً “بالإزالة”، حيث يقف القصر التاريخي شاخصاً ببصره نحو الأفق، منتظراً معجزة تنقذه من فكّي الكماشة: نخر الموج، ورعشة الحديد.

المطلوب، ليس مجرد حلول ترقيعية، بل “مصالحة تاريخية”، تعيد لآسفي هويتها البحرية، وتحمي إرثها من الاندثار. إن مواجهة هذه الخصومة بين الحديد والتاريخ تتطلب شجاعة في القرار وهندسة تحترم جمالية المكان.

تحرير الساحل: (نقل السكة الحديدية)

الحل الجذري والأكثر إنصافاً للمدينة، هو إخراج القطار من لوحة البحر إلى خارج النطاق الحضري، ونقل أنشطة المجمع الشريف للفوسفاط إلى الميناء الجديد، الذي سيتوفر على 6 أرصفة مخصصة لهذه الأنشطة، سيتم تشغيلها في نهاية سنة 2027. والهدف إخلاء الشاطئ من الضجيج والاهتزازات، وفتح المجال أمام “كورنيش” بدور سور، يمتد من الميناء والمدينة القديمة إلى أعالي الجرف لإعادة “الالتحام البصري” للساكنة مع بحرها، وتحويل السكة القديمة إلى ممرات خضراء أو مسارات للدراجات، كما فعلت مدن عالمية كبرى. فالمدن العظيمة هي التي تعرف كيف توازن بين “رغيف الخبز” (الاقتصاد) و”غذاء الروح” (الجمال والتاريخ). آسفي بحاجة إلى أن تتنفس بعيداً عن صرير الحديد، و”قصر البحر” يحتاج أن ينام دون أن توقظه رعشات القاطرات.

إن استمرار مرور السكة الحديدية بمحاذاة “قصر البحر”، بعد كل هذا المجهود الكبير والمال المبذول في التدعيم والترميم، يشبه “وضع لوحة الموناليزا في ورشة للحدادة”. فالحاجز البحري هو “شهادة ميلاد جديدة”، والسكة هي “وصية موت قديمة” يجب تمزيقها لتكتمل القصيدة. لا يمكن لتدعيم وترميم “قصر البحر” أن يكتمل حقاً، إلا إذا صمت صرير الحديد، وعاد الصمتُ -أو هدير الموج فقط- ليكون الحارس الوحيد لهذا الحصن العظيم.