فلاد طيبيس وألكُونْتْ دْرَاكُولاَ وفلاديمير بُوتين

برام ستوكر  مبتكر ” دراكولا ”، وفلاد طيبيس

د. محمّد محمّد الخطّابي

 كتب الأديب الصديق أمين صوصي علوي مؤخراً مقالاً قيّماً بعنوان “فلاد الشرير الكبير .. من يقرع طبول الحرب العالمية الثالثة؟ ”حول التقارير المفخّمة التي تتحدّث عن الحرب العالمية الثالثة التي يفنّدها المقال بحِرفيّة دقيقة نجد إشارة إلى اسم شخصية “فلاد الشرّير الكبير”، وهو اللقب الذي باتت تطلقه بروباغاندا  إعلام الناتو على فلاديمير بوتين حتى قبل التصعيد بين الطرفين بسبب الحرب الروسية الأوكرانية ـ وهناك تقارير إعلامية كثيرة روّجت للّقب المخيف منذ سنوات عديدة، إن اختيار هذا اللقب في ذاته يؤكد تورط الإعلام الأطلسي في إحياء الصور النمطية والكليشيهات التي رسمتها بروباغاندا الحلفاء لدى الجماهير خلال وغداة الحرب العالمية الثانية عندما كانت تطلق على هتلر لقب “الذئب الشرير الكبير” (The Big Bad Wolf) لإقناع الناس بالتشابه القائم  بين هتلر وبوتين، ويؤكد الكاتب: “إن ذلك دفع الرأي العام بشكل تدريجي إلى تقبل ضرورة حرب عالمية جديدة لمواجهة الخطر المتصاعد “للذئب الشرير الكبير بوتين”.

ويخلص المقال إلى القول: (إن إستدعاء إعلام الناتو لموروث الدعاية الحربية ضد النازية وإطلاقه لقب “الذئب الشرير الكبير” على بوتين لا يدع مجالاً للشكّ في كونها حملات إعلامية  نفسية دعائية لإيهام الرأي العام بضرورة ضربة استباقية تشلّ أيّ محاولة غادرة من بوتين، وهو ما يفسّر تخويف الإعلام البريطاني للرّأي العام بتقارير مضللة تتحدث عن استعداد روسيا للقيام بتلك الحرب، وببثهم شائعات تدعي أن “فلاد الشرير” أطلق نداء طوارئ إلى المواطنين الرّوس في جميع أنحاء العالم للإسراع في العودة إلى ديارهم تحسّباً لاشتعال حرب عالمية ثالثة في القريب العاجل، مطالبا جميع المسؤولين والدبلوماسيين بالعودة مع أسرهم في أسرع وقت ممكن إلى الوطن. وهو ما نفاه الكريملين وفنّده الإعلام الرّسمي الرّوسي مطالباً صحيفة الديلي ستار، التي كانت أوّلَ من نقل الشّائعة عن موقع مغمور، بالتدقيق في المعلومات والكفّ عن ترويج  مثل هذه الشّائعات”.

برام ستوكر ودراكولا..

ويظلّ السؤال مطروحاً وماثلاً نصب أعين القارئ  وهو: ولكن مَنْ هو ” فلاد الشرّير” الذي ورد ذكره فى هذه التقارير التي تعرَّض لها المقال بإسهاب..؟ ففلاد الشرّير الذي شبّه به الإعلام الغربي فلاديمير بوتين لم يكن روسياً، بل كان شخصية رومانية غريبة الأطوار ،وهي التي إستوحى منها الكاتب الإيرلاندي برام ستوكر شخصية دراكولا المثيرة فى روايته الشهيرة التي تلقّفتها السينما العالمية، وأخرجت العديد من الأفلام عن هذه الرواية فى صيغ متباينة .. هذا ما سنعمل الإجابة عنه فى السطور الموالية:

مرّ قرن من الزّمان ونيّف على وفاة الكاتب الإيرلاندي ” بْرَامْ ستُوكر” مُبتكرالشخصيّة الشّهيرة الرّهيبة والمُفزعة مصّاص الدّماء المعروف بـ “دراكولا “. عندما كان هذا الكاتب الغريب الأطوار يُحْتضر، طفق يهمس بصوتٍ خفيض وهو يشير بسبابته اليُمنى إلى شئٍ، أو جسمٍ، أو إهابٍ، يشبه الظلّ، كان يتراءى له في رُكنٍ قصيّ داخل غرفة أحد الفنادق بمدينة الضّباب لندن التي قضى فيها أيامَه الأخيرة قبل أن تنشب المنيّةُ فيه أظفارَها، مثلما كان يغرز دراكولا- الشخصيّة التي إبتكرها – أنيابَه فى عنق ضحاياه ..! إذ حسب شهود عيان من أصدقائه المقرّبين الذين كانوا حاضرين معه في تلك اللحظة الرّهيبة، كان يقول بصوتٍ مُتلعثم ومتقطّع: ” سْتِريغُوِري.. سْتِريغُوري” ومعناها باللغة الرّومانية “الرّوح الشرّيرة..”!. ومرّت من جهةٍ أخرى مئة وثمانية عشرة سنة على خلقه وإبتكاره لهذه الشخصيّة المنبوذة من طرف جميع القرّاء الذين قرأوا هذا العمل الرّوائي، أو الممقوتة من لدن المشاهدين الذين شاهدوا الأفلامَ التي نقلت هذا الموضوع المُخيف إلى الشّاشة الكبيرة فى العديد من المرّات،بعد أن تلقّف صُنّاعُ الفنّ السّابع بلهفة عملَه الأدبي الإبداعي الجريئ، والذي ما إنفكّ يبثّ الرّعبَ، والذّعرَ، والهلعَ،والفزعَ في القلوب إلى يومنا هذا. إذ كان الكاتب”برام ستوكر” قد نشر هذا الكتاب لأوّل مرّة عام 1897. وقد اختلف النقاد، وتعدّدت آراؤهم في تقييم أعمال هذا الكاتب، وبشكلٍ خاص روايته المتفرّدة عن أسطورة مصّاص الدّماء المعاصر (دراكولا).

التنّين فلاد طيبس الشرّير

نشر الكاتب برام ستوكر  رواية ” دراكولا ” عام1897، ولقد خلق وابتكر الشخصيّة الرّئيسيذة لروايته معتمداً على عدّة مصادر ينطلق المصدر الأوّل من الشخصيّة الحقيقية المسمّاة ” فلاد دراكولا فلاد ” ابن الشيطان / التنّين ،والمعروف باسم : “فلاد طيبس “الشرّير الذي عاش في القرن الخامس عشرالميلادي، وكان أميراً لمنطقة فلاكيا (جنوب رومانيا اليوم) وكان شخصاً غريبَ الأطوار، إشتهر بدفاعه عن وطنه،كما إشتهر بالقسوة المُفرطة،والغِلظة والعُنف، وتعذيبه لخصومه ومناوئيه بسيخ أو ما أشبه وهو يتلذّذ بعذابهم، وآلامهم ، ومُعاناتهم ، ويعتبر “فلاد طيبس ” اليوم بطلاً وطنيّاً في رومانيا. أمّا المصدر الآخر فإنه يرجع إلى المُمثل البريطاني الشّهير” هنري أيرفينغ” الذى كان نجماً ساطعاً فى عصره، والذي عمل برام ستوكر معه لمدّة 29 عاماً كمديرلأعماله، وسكرتير له، ومن خلال معايشته ومرافقته لهذه الشخصيّة إستوحى من بعيد فيلم “ظلّ المُمثّل”، يُضاف إلى ذلك محادثاته المتوالية، والمتواترة مع مُستشرق مَجري غريب الأطوار يُدعى”أرمينيوس فامبيري”الذي التقى به برام ستوكر في العديد من المناسبات ، لقد كان “فامبيري” ذا شخصية مجنّحة الخيال، خاصّةً عندما كان يتحدّث عن أساطير،وخرافات أوروبّا الشّرقية ، وكانت بلاغته الطليقة، وخيالاته المُحلّقة تأخذ بمجامع ألباب مستمعيه، وفى مقدّمتهم ستوكرالذي كان ”فامبيري” يُسحره بكلامه ،ويَستحوذ عليه بحكاياته التي كانت تؤثّر فيه تاثيراً بليغاً ، كما أنها كانت تتواءم مع مزاجه السّوداوي،وطبعه الغرائبي.

أمّ الرّوايات السّوداويّة

قال الكاتب والشّاعر الإيرلاندي” أوسكار وايلد”: ” إنّ رواية دراكولا تُعتبر أحسن عمل أدبي كُتب حول الرّعب والإثارة في جميع الأزمان”، ويرى ”رودريغو فريسان” أنّ أعمالاً من هذا القبيل تفضي إلى خلق شخصيات مثل التي رأيناها في”فرانكيشتاين” والدكتور جاكيل وميستر هايد” إلخ. إنّ “دراكولا” ككتاب يتميّز بالشّفافية لأنه كان إرهاصاً، وإعلاناً بمجئ التحليل النفسي، ذلك أنّ لاوعي الكتّاب والمبدعين آنذاك كان يطفو مُحتدماً على سطح أعمالهم، وإنتاجاتهم الإبداعية، والأمثلة كثيرة ووافرة على ذلك، فلنتأمّل هذه الرّواية بالذات دراكولا كخير نموذج لهذه الموجة، وبعدها ”بيتر بان” و”شارلوك هولمز” وسواهما.

الكاتب الإيرلاندي برام ستوكر (1847-1912) لا يذكره القرّاء والمشتغلون بالأدب ككاتب كبيرأو كأديب مبدع، بل إنهم يذكرونه كمبتكر لهذه الشخصيّة المُفزعة الكونت دراكولا، حيث اعتبر بعض النقّاد هذه الرّواية أنها أمّ الرّوايات السّوداويّة التي كُتبت فى هذا الصّنف من الإبداع ،بل لقد اعتبرها البعضُ من روائع أدب الإثارة والرّعب،والهلع . يشير الناقد الإسباني “رودريغو فريسان:” أنّ ستوكر لم يكن كاتباً جيّداً أو متميّزاً ، ولكنه فيما بعد أمكنه أن ينفرد بتقديم هذا العمل الرّائع ”ويشير الناقد الإسباني”: إنه على امتداد الستمائة صفحة التي تتألف منها روايته لا يظهر الكونت دراكولا فيها إلاّ في خمسة عشرة صفحة فقط على طريقة ”قلبٌ في الظلمات” لجوزيف كونراد ، أن تخلق عرضاً مثيراً حول شخصية لا تظهر في الرّواية إلاّ لماماً، لأمرٌ يبعثُ على الإعجاب حقّاً ، ولكنّ الأكثر إعجاباً من ذلك هوالجوّ العام الذي تدور فيه الأحداث في خضمّ عناكب هذه الرّواية السّوداوية الحالكة ، فالسّرد يحوم ويتركز وينصبّ كله على الشخصّية الرئيسّية في هذه القصّة المثيرة،إنّ برام ستوكر يكفيه فخراً أنّه خلق لنا هذه الشخصية التي تجسّد مصّاص الدماء المعاصر”، ويرى ناقد إسباني آخر وهو “غونسالو سواريس” من جهته: ”أنّ براعة برام ستوكر محصورة بشكلٍ خاص في توظيف العناصر، والآليات التي لها صلة بالسّادية والدّم، ما عدا ذلك فهو كاتب يبعث على الملل“، ويضيف هذا الناقد مازحاً: ”كلّ منّا له وَحْشُه الذي يعيش بداخله، إلاّ أنه فيما يتعلق بي شخصيّاً فالوحش الذي يعشعش في أحشائي ليس من هذا النّوع”.!. 

ويعود ”رودريغو فريسان: ليؤكّد لنا أنّ ”دراكولا” رواية رهيبة سوداوية إشعاعاتها، وإسقاطاتها قد تفضي إلى مرض الآخرين، فقد كان لها امتدادات أدبية متشعّبة، وانعطافات، وروافد متعدّدة ندّت وانبثقت عن الرّواية الأصلية لمصّاص الدّماء الأصلي الذي إبتكره برام ستوكر، كما أنه كان لها عدّة صيغ سينمائية، ومسرحيّة وفى مختلف فنون الإبداع الأخرى ، ولا عجب فقد كان” ستوكر” في الواقع في البداية ينوي كتابة مسرحية ، إذ بعد نشر رّواية دركولا عام 1897 (كما سبق القول) تمّ العثور شمال غرب بينسيلفانيا على 541 صفحة من المخطوط الأصلي لهذه الرّواية المكتوب بالآلة الرّاقنة، وكانت تتخلّل هذا المخطوط العديد من التصحيحات والتنقيحات، والتنقيحات وفي غلافه الخارجي نجد عنوان الرّواية الأوّل وهو: (الذين لا يموتون) أو أل (لاّ أموات)، وتحت هذا العنوان نجد اسمَ المؤلف برام ستوكر ، ويتجلّى لنا من ذلك أنّ الكاتب لابدّ أنه قد لجأ إلى تغيير عنوان الرّواية في اللحظة الأخيرة .

ابن الفار حفّار ..!

لقد قام إبن حفيد المؤلّف ”دايكر ستوكر” بمساعدة أحد الخبراء في هذا الموضوع وهو “إيهان هولت” بنشر عام 2009 رواية جديدة اعتبرت بمثابة امتداد للرّواية السّابقة التي كتبها جدّه، ووضع لها عنوان: (دراكولا الذي لم يمت)، ولقد تاهت هذه الرّواية الجديدة في دهاليز، ومتاهات، ومنعطفات الجنون والخبل، و هي تحفل بالعديد من الإشارات إلى أعمال كلاسيكية أخرى مثل “جاك الطاعن“. ويعلق الناقد “رودريغو فريسان“ عن ذلك بغير قليل من التهكّم والإزدراء قائلاً: “إنّ رماد رفات ستوكرالمُودَع في جرّة مع بقايا رماد نجله الوحيد إيرفنغ نوييل في لندن لابدّ أنه يُثار ويتحرّك غاضباً بين الفينة والأخرى.. !”. ويتساءل نفس الناقد: تُرى ما هو أجود ما قام به ستوكر؟ إنّ الكاتب الإيرلاندي الذي نشأ وترعرع بين أكوام من الكتب، وتربّى بين أساتذة خصوصييّن بسبب مرض عضال أصابه في طفولته، كان قد نشر العديد من الرّوايات الأخرى، منها “لغز البحر” (1902)، و”الرّجل” (1905) و”جوهرة النجوم السّبع” (1903) وسواها، إلاّ أنّ هذه القصص جميعها لم تحقّق من النجاح ما حقّقته روايته ”دراكولا “التي عرفت إنتشاراً واسعاً، وحظيت بشهرة كبيرة على الصّعيدين الشعبى والفنّي، ويبرّر ذلك الناقد فريسان قائلاً: ”ذلك أنّ هناك بعض الرّوايات يكون لها تأثير بليغ، وسحر غامض على قارئيها لدرجة أنّها قد تفضي إلى خلق مدرسة قائمة الذات لكتّاب، وأعمال، وروايات ذات إشعاعات سحرية خاصة تسبّب نوعاً من العدوى في الآخرين، كما أنها تعمل على نسل ورثة مخلصين لهذا النّوع من الأدب الأخّاذ“. إنّ سرّ نجاح ”دراكولا ” يؤول في المقام الأوّل إلى شخصيته السّاحرة والمسحورة، والمثيرة للفضول، والتساؤل والإثارة والإعجاب، كما يرجع سرّ هذا النجاح كذلك إلى البناء الدرامي المُحكم للرّواية الذي يقوم أساساً على قصاصات صحافية، ورسائل متبادلة بين شخصيات الرّواية التي تعمل على إبطاء، وتأخير نهايات، وإنفراجات العُقدة . كما أنّها في النهاية تجسّد الصّراع الدائم القائم بين قوى الخير والشرّ ، و يظل التساؤل الذي يراود القارئ/ المشاهد باستمرار فى هذه الرّواية، أو فى أيّ شريط سينمائي مُطوّل نقلها إلى الشاشة الكبرى هو: متى يتمّ الإنقضاض على الوحش ؟!.

خَرِير المِياه..!

لقد مات ستوكر فقيراً، وحيداً، مُعدماً،حزيناً،وكئيباً ضحيّة مرض جنسي فاتك عضال أصابه ، كما أنّ عائلته التي كان يجترّها،ويُجرجرها باستمرار وراء الممثل ”أيرفينغ” لم تحصل على أيّ مبالغ مالية بعد وفاة هذا الأخير.

<

p style=”text-align: justify;”>يشير الكاتب الكتلاني- الإسباني ”إنريكي فيلا ماتاس” أنه كان يقطن في دوبلن على بعد عدّة أمتار من المنزل الذي كان يقطن فيه برام ستوكر لمدّة عدّة أحقاب“، ويضيف قائلاً :” في المرّة الأولى رأيتُ لوحة رخاميّة تذكاريّة تذكّرنا بسكناه ،وإقامته في هذا المنزل، وكان” أوسكار وايلد ” بدوره يقيم على بعد عدة أمتار كذلك من منزل برام ستوكر ، كان وايلد خطيب الفتاة الجميلة “فلورانس بالكومب” التي سوف يتزوّجها ستوكر فيما بعد. وبعد بضعِ سنواتٍ عُدتُ إلى عين المكان، فوجدتُ في نفس الموضع الذي كان به منزل ستوكر قد أقيمت عيادة للتجميل، ولم أعثر على أيّ أثرٍ للّوحة الرّخامية التي كُتب عليها اسمُه” ..!. يقول الكونت العجوز: ”أنا أنتمي لعائلةٍ عريقةٍ وقديمة، ولابدّ أنّني سأموت سريعاً لو كنتُ مُضطرّاً للعيش فى إقامة عصريّة، أنا لا أبحث على السّعادة، ولا على الإحالة على المعاش، كما لا أحلم مثل جميع الشبّان بيومٍ جميلٍ صحوٍ ومُشمسٍ لأستمتع مثلهم فيه بانصرام الزّمن على إيقاع خرير المياه..”!!.